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临江仙·梅赏析
细读这首赏花词，也属于风花雪月一类的抒情格调，发现李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在“清梦”中一闪而过。在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具“慧眼”的艺术选择，只是要赋予“咏梅”以悲苦的含义。事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外，梅花却又已经残败。其中，“憔悴损”、“玉瘦檀轻”等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片“为谁”、“有谁知”的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。身为女人，李清照无法真正干预闺房外面的世界，徒唤奈何。这样的托物言志法，与南渡前咏梅花之作，甚至是咏其他花卉之作，都有很大的差别。
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双燕离、竹枝（瞿塘峡口水烟低）、义鹘行、齐安郡中偶题二首（其一）、代赠二首之一、春梦歌（春梦随云散）、浣溪沙（菊暗荷枯一夜霜）、读严子陵传（客星何补汉中兴）、小桃红（画堂春暖绣帏重）、金陵十二钗又副册—袭人（枉自温柔和顺）
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离离原上草，一岁一枯荣、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽、晨起动征铎，客行悲故乡、思君如流水，何有穷已时、林暗草惊风，将军夜引弓、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵、北国风光，千里冰封，万里雪飘、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风、远上寒山石径斜，白云生处有人家、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑
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